3月1日，拿下今年奥斯卡最佳影片、最佳原创剧本、最佳男配角3个奖项的《绿皮书》在中国公映。获奖之前，《绿皮书》在影迷那里就呼声甚高，获奖之后，公映信息与海报等短时间内刷了屏。作为近10年来在中国评分最高的奥斯卡获奖电影，《绿皮书》的票房状况，能反映出中国电影市场对奥斯卡电影的接受程度。

　　综合各方面数据，可以基本肯定，《绿皮书》在中国观众这里，不仅是本届奥斯卡获奖电影口碑最好的作品，也是最为大众化、具有一定商业号召力的电影。喜剧元素、丰富的细节、饱满的人物形象，使得这部文艺片拥有了接近于商业片的看点。比起票房数字，更值得观察的是，中国观众为何偏爱这个以1960年代美国肤色歧视、种族冲突为背景的故事。

　　《绿皮书》是一种专为当年黑人编写的一本旅行指南，电影里奋斗到上流社会的黑人钢琴家唐，受邀到种族歧视依然比较严重的南部为各地成功人群进行表演，在巡演路上，唐遭遇了不能住白人旅馆、不能进高档餐厅吃饭、被警察羞辱的恶劣待遇，而应聘为唐的司机的白人托尼，从一开始对黑人有偏见，到数次为唐挺身而出，两人建立了友情。结尾时唐带一瓶酒前往托尼家一起庆祝圣诞的场景，动人而温暖。

　　《绿皮书》让人喜欢，首先还是电影本身的魅力，它有着经典电影的设置与结构——白人为黑人服务颠覆了以往同类题材主角的身份定位，是一种很强的戏剧冲突，但在处理这一冲突的时候，又使用了春风化雨般的细腻手段，不会给观众造成不适感。故事的一波三折，叙事上反转手段的娴熟使用，幽默的对白与音乐元素的介入，也让它的剧情令人牵挂，进入故事之后难以放下。

　　对于友情与家庭的刻画，对于中国观众来说也是熟悉、亲切的。唐与托尼在车里就吃与不吃炸鸡的争论，托尼故意挑战唐对于礼仪与整洁方面的高要求，唐最后放松下来与托尼一起“恶作剧”……这些损友之间的互相调侃、捉弄，内在藏着友情滋长的痕迹。这样属于男人之间的交往方式，是自然、舒适而放松的。在中国喜剧电影中，乃至在现实生活里，男人这样表达友情的方式比比皆是。

　　托尼一家财务紧张但生活充实，一大家人一起吃饭聊天时所传递出的家庭观念，亦是中国家庭对“整整齐齐一家人”的目标追求。这样的家庭给人以安全感与眷恋感，托尼在活动结束后冒着大雪上路，赶在圣诞夜这天回家，彰显了家庭凝聚力的强大。托尼与妻子之间的感情，有笨拙也有甜美的一面，唐帮助托尼给妻子写优美的信，让电影里有关夫妻感情的描写，得到了平实的落地。托尼妻子在唐登门拜访的时候，毫无障碍地拥抱了唐，除了感激感谢之情，更有一种突破种族偏见之后的大爱洋溢而出。

　　虽然不是主要基调，但《绿皮书》当中还是对警察暴力执法、阶层隔离所造成的族群冷漠、人的尊严遭受挑战，进行了适度的呈现。这些是美国历史上真实出现过的状况，如果没有这种背景，亦不会诞生《绿皮书》这样的故事，正是因为有了这样的表达，才会让观众产生感同身受的痛感。在为影片微笑、心暖的同时，观众何尝又不会对电影里提到的问题进行深刻的思考？问题产生的土壤是什么，解决问题的办法是什么，通过这样的沉思，相信每位观众都能得到自己的答案。

　　《绿皮书》在中国公映所带来的启发是多层面的。在电影创作上，如何用轻巧但不偏离主题的策略，来讲述一个沉重的故事，这对中国电影人而言，是一个不错的借鉴机会。在影视产业上，怎样拍出既有积极的社会意义，又能实现创作生产所追求的口碑与利益，该是投资人要重点考虑的方向。

　　一部好的电影，应更多地感受它是否具有强大的情感表达与价值表达，人人都向往平等与有尊严的生活，全世界的人们也都在往这个方向奔走、努力，《绿皮书》是符合这个潮流的，因此，哪怕它在被解读的过程里存在一点点瑕疵，也不应否定它整体上的优质。

　　韩浩月 来源：中国青年报